La Melodía en los Cantes Mineros. Hacia una nueva metodología de estudio del cante flamenco

El flamenco es uno de los mayores exponentes de la identidad cultural andaluza y de su estudio depende la consolidación y difusión de nuestro patrimonio cultural. En el caso de los cantes mineros, la identidad andaluza y murciana convergen en una misma situación de clase, convirtiéndose en una de las manifestaciones resultantes más importantes de este sincretismo. De su importancia dan cuenta las investigaciones que, interdisciplinarmente, han ido surgiendo hasta la actualidad en torno al inmenso patrimonio del flamenco levantino. Pero este precisaba aún de un estudio musicológico, integral, riguroso y científico, que concretara, definiera y clasificara los estilos y subestilos que lo componen, sin atender a criterios extramusicales.

El propósito de esta investigación es el estudio melódico de la minera, submodalidad de gran versatilidad interpretativa y múltiples variantes. El corpus lo constituye un grupo de registros de cantes mineros de la fonografía flamenca (finales del siglo XIX y mediados del XX). La metodología empleada combina el análisis cualitativo de las líneas melódicas de las mineras con mediciones computacionales y análisis estadísticos, buscando criterios de objetividad que ayuden a superar los problemas metodológicos presentes en la literatura flamenca tradicional.

Se ha realizado el análisis de los contornos melódicos y de las variables musicológicas de las mineras a través de herramientas computacionales que permiten la transcripción, observación y sistematización de sus rasgos definitorios, al igual que su cotejo con otros grupos de cantes mineros (tarantos, tarantas, cartageneras, levanticas y murcianas).

Los resultados obtenidos permiten encontrar patrones y hábitos melódicos básicos característicos del sistema de mineras/tarantos, que facilitan la identificación de un canon melódico referencial, presente en todas sus variantes. Dichos resultados conducen a la reclasificación musicológica de estos estilos flamencos y permiten validar la metodología empleada.

La obra plantea, además, una fuerte vocación didáctica para llegar al estudioso interesado, ya que, a través de una novedosa metodología que mitiga las implicaciones histórico-artísticas que pueden afectar al proceso de aprendizaje, elabora un sistema para aprehender las melodías de los cantes flamencos útil, objetivo y accesible.

CONTENIDO:

Agradecimientos
Prólogo por Cristina Cruces
Introducción
Esencia de esta obra
Guía de lectura, consulta, escucha y visionado
Objetivos
Metodología
Rasgos musicológicos generales definitorios de los cantes mineros
La ida y vuelta minera
Hallazgos y conclusiones derivadas de aspectos históricos y sociológicos
Cantes de madrugá
La taranta
La minera
El taranto
Análisis musicológico cualitativo por tercios de mineras y tarantos
Hallazgos y conclusiones del análisis cualitativo de mineras y tarantos
Análisis computacional del sistema mineras-tarantos-tarantas
Hallazgos y conclusiones del análisis computacional
La levantica
La cartagenera
La murciana
Listado de registros
Listado de coplas
Glosario de términos
Listado de tablas
Listado de figuras
Índice analítico
índice onomástico
Referencias bibliográficas
Anexo I. Registros sonoros del corpus (a través de código QR)
Anexo II. Imágenes de las transcripciones MIDIs de subestilos por tercios
Anexo III. Descriptivos de la muestra total. Variables numéricas
Anexo IV. Reproducción de MIDIs en video (a través de código QR)